INTRODUCCIÓN Cuando el diseño del instrumento haga imposible la utilización de un pickup con carga mecánica o si vamos a utilizar una salida eléctrica muy de tanto en tanto, el pickup de contacto es la solución pues nos permite obtener una señal eléctrica sin manipular lo más mínimo el instrumento ya que es suficiente adherirlo a la superficie vibrante y asunto resuelto. Mostramos, pues, en esta página los resultados obtenidos en el diseño de un transductor o pickup universal, especialmente concebido para ser utilizado con diversos instrumentos musicales, tales como la percusión en general, además de guitarras, violonchelos, contrabajos, incluso sitar y otros instrumentos exóticos, utilizando como elemento activo titanato de bario convenientemente preparado. Reconocemos que la electrificación de los instrumentos musicales siempre ha tenido sus defensores y detractores. Nosotros no vamos a entrar en polémicas al respecto, casi siempre estériles. El verdadero interés que nos ha movido a diseñar este dispositivo ha sido obtener una señal eléctrica fiel al sonido original del instrumento para ser simplemente amplificada o, también, convenientemente procesada, tanto analógica como digitalmente, con el objeto de obtener nuevos timbres y sonoridades con la ayuda de los más diversos dispositivos electrónicos actuales. Todo ello, sin micrófonos y, por lo tanto, sin reverberaciones, ni resonancias indeseables a causa de las condiciones acústicas del local de audición. Necesidad de la corrección mecánica en las cerámicas de titanato de bario En nuestros diseños, la base de la transducción es el titanato de bario. Al respecto, volvemos a mostrar las gráficas de Z y la respuesta de frecuencia que ya vimos en el apartado del pickup con carga. Estas gráficas nos muestran que, en una cerámica más sustrato de tamaño medio, al margen de pequeñas resonancias y antirresonacias bastante débiles en la parte superior del espectro de audio fáciles de corregir, aparecen, también, una o dos fuertes resonancias y sus correspondientes antirresonancias con un alto factor Q en la zona de las medias frecuencias. En la gráfica de impedancia de la izquierda pueden observarse estas resonancias y antiresonancias reflejadas en la parte eléctrica en una típica cerámica vibrando en el aire sin soporte ni amortiguamiento mecánico.. Estas resonancias aparecen, también, en la curva de respuesta, un tanto desplazadas según el tipo de soporte utilizado para obtener la gráfica, imposibilitando su utilización en el campo musical, tal como podemos ver en la siguiente curva de respuesta. ¡Respuesta de frecuencia no admisible para la Música! Para realizar la medición anterior, no hemos aplicado ninguna técnica de amortiguamiento o corrección. Las curvas fueron realizadas con un analizador de espectros y barrido logarítmico ajustando su ancho de banda de 50Hz a 15KHz. NUESTRO PICKUP UNIVERSAL PARA CUERDA Y PERCUSIÓN TB-45 Realizando un diseño con las adecuadas medidas y materiales para el elemento activo y sustrato, además de utilizar un sistema de amortiguamiento adecuado, podimos desplazar y/o atenuar las resonancias para conseguir una buena respuesta de frecuencia. La gráfica siguiente nos muestra la curva de respuesta de nuestro pickup, una vez montado en su habitáculo y corregidas sus resonancias propias. Es una curva totalmente apta para utilizar con fines musicales. ¡La respuesta de frecuencia del tranductor TB-45 es correcta para la Música! ATENCIÓN A LA AMPLITUD VIBRATORIA Dada la elevada amplitud vibratoria de la gran mayoría de estos instrumentos, la señal eléctrica resultante también será elevada respecto a un micrófono y, por lo tanto, la sensibilidad de entrada del amplificador deberá ser baja, por ejemplo, utilizando una entrada de línea y no de micrófono, de lo contrario, en algunos casos según sean las características de entrada del amplificador o mezclador, podríamos saturar causando distorsiones en la señal. EL PROCESAMIENTO DE LA SEÑAL ELECTRICA Sería conveniente que el lector hiciera una rápida lectura de nuestro artículo: El violín eléctrico y acústico puesto que la base de la transducción es, en ambos casos, la misma. Con el pickup podemos obtener una señal eléctrica fiel, la cual, podrá ser amplificada, o también, procesada con los adecuados dispositivos para modificar el típico sonido del instrumento. ENSAYOS CON EL HANG DRUM Para algunos ensayos técnicos escogimos el Hang. Su sonido es interesante aunque, estrictamente hablando, es un instrumento modal y de una sola escala, inconvenientes que un ejecutante hábil, con un adecuado sistema de procesamiento digital, puede disimular. En los archivos siguientes podemos escuchar las pruebas de procesamiento, las cuales, son aplicables a cualquier instrumento de percusión gracias a nuestro nuevo transductor. Para los ensayos escogimos una corta estrofa musical que se repite varias veces, de esta manera, el oyente prestará más atención al sonido producido que a la música misma que, en nuestro caso, es un asunto secundario, tal como tiene que ser en un ensayo técnico. También hay que decir que el procesamiento de la señal no tiene límites, todo depende de la imaginación del ejecutante.

Registro 1º (Sonido original del Hang) Registro 2º Registro 3º Registro 4º

ALTERNATIVAS DE CONEXIÓN Un instrumento conectado, por ejemplo, guitarra: Con un cable adicional de conexión (el mismo que las guitarras eléctricas) podemos llevar la salida del pickup a un amplificador o mesa de mezclas donde podrá ecualizarse según el modo convencional. En vez de llevar la señal directamente al amplificador o mezcla final, el músico puede optar por tener a su lado el control del sonido utilizando, para ello, un ecualizador/procesador de efectos con salida de línea y auricuales. Dos instrumentos conectados, por ejemplo, congas: Cuando tenemos dos instrumentos de percusión tal como congas, bongos, etc. necesitaremos dos pickups. La manera más simple de conexión es utilizar un cable blindado en Y. Es decir, con dos entradas y una salida. El inconveniente que tiene esta alternativa es que no podremos regular de forma independiente el sonido de los dos instrumentos. En este caso, el control, tanto del volumen relativo, ecualización y/o efectos será el mismo para los dos, siempre realizado desde el mezclador central, fuera del alcance del músico. Una alternativa muy barata es utilizar un mezclador pasivo, aunque esta disposición únicamente le permite al músico el control independiente del volumen y nada más. La ecualización y/o efectos tendrá que realizarse desde la mesa de mezclas principal, lo cual, no dejará de ser un inconveniente para algunos músicos. Por otra parte, con este tipo de mezcladores se ha de ir con cuidado en lo que respecta a zumbidos y ruidos de fondo, por lo tanto, deberá considerarse como una solución de compromiso únicamente. La alternativa más eficaz es, desde luego, la disposición siguiente: Dos pickups, cada uno con su respectivo cable alargador, conectados a un mezclador y procesador. Con una salida de auriculares, el músico podrá tener control total sobre el sonido de su instrumento. Varios instrumentos: Es, de hecho, el último caso del apartado anterior pero con más pickups conectados a un mezclador con múltiples entradas y procesador.

Electrificación de instrumentos musicales. Pickups. Guitarras, violonchelos, contrabajos, hang drum, congas, bongos, cajón, etc. Barcelona, Girona en Catalunya, España T.A.V. Multimedia. Andreu & Vila. Definición: 800 x 600 pixels. Para iExplorer 6.0 o superior.